Широкоугольная оптика
3 июля 2010
Итак, широкоугольная оптика. Возможность создать образ, не вырывая его из жизни, а вписывая в среду. Возможность сделать очень сильный акцент (все равно что в музыке — тройное «форте»). Возможность превратить в символ часть целого. И, наконец, наиболее очевидное преимущество широкоугольной оптики — возможность дать в одном кадре максимум информации. (Но хочу предупредить, и особенно молодых фоторепортеров: осторожней с «широкоугольником»!
Множество друзей, которые в полной мере ощутили преимущества широкоугольной оптики, Вы сможете найти, если решити получить высшее образование в Академии имени Ярослава Мудрого.
Количество информации в кадре при пользовании им не всегда переходит в качество!) Вот сколько возможностей дает «широкоугольник», и моя задача сводилась в принципе к максимальному их использованию. Очень важной кажется мне правильная расстановка акцентов в кадре — это дает возможность выделить из информационного потока то, что необходимо превратить в символ, знак. Замечу, что в некоторых снимках «акцентная точка» смещена в угол снимка, а то и вообще за его пределы — таким образом создается динамика кадра. Кстати сказать, таким образом можно строить кадр и без помощи «широкоугольника».
Свет — один из главных моих союзников. Принцип плакатности в общем решении очерка вполне оправдывает некоторое (а подчас и совершенно очевидное) нарушение естественной световоздушной среды в каждом отдельно взятом кадре, и я стараюсь найти световые линии, которые дали бы возможность подчеркнуть его динамику. Скажем, кадр с металлическими заготовками, не будь поставлен свет именно таким образом, смотрелся бы совершенно по-иному, не то что более обычно, но, во всяком случае, выглядел бы менее динамичным. Очень интересный вопрос, который занимал меня уже на самой первой стадии этой работы: как показывать людей, если иметь в виду специфичность избранной мною формы?
Если раньше универсальным способом композиционного решения было «золотое сечение», ставшее основополагающим эстетическим принципом как в живописи, так и в фотографии, то теперь все чаще приходится прибегать в композиции кадра к принципу динамического равновесия. Это дает автору возможность диктовать зрителю «правила игры», концентрируя его внимание на той или иной детали, являющейся как бы основанием содержания кадра-символа. Сумма же этих оснований как раз и составляет в результате очерк-плакат, очерк-обобщение.
Резюмируя, можно сказать о том, что специфика работы над такого рода очерком начинается с точного определения жанровых особенностей: отбора группы символов, соотнесения их между собой в рамках темы и общей идейно-художественной задачи, синтетического подхода к взаимоотношению изображения и текста. Оптика, свет, ракурс — «три кита», на которых, в сущности, зиждется всякое фотографическое изображение. Применительно же к очерку-плакату, очерку-обобщению значение каждого из них возрастает неизмеримо.
Если кроме фотографии Вы также интересуетесь юриспруденцией, то Вам стоит получить образование в НЮАУ имени Ярослава Мудрого. Подробнее на сайте Nuau.org
Популярность: 18% [?]